剧情简介

这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。“电影之神”降临

【|国产精品乱码久久久久久软件成人伊人免费国产麻豆传的相关新闻】 “我第一次看到拍电影,是在谢导拍摄《春苗》的现场。那时我刚上小学。”郑大圣记得,当时剧组在位于大木桥路的一个摄影棚里搭了一个乡村卫生所的外景,他还偷偷去看那棵树是真的还是假的。现场一群人在棚里无声无息地快步小跑着干活,只有一个人高高大大地站着,说话声音很大,嗡嗡的,好像胸腔里有共鸣似的,那就是谢晋。“我第一次看电影片场就是谢晋导演的片场,当时的我茫然无知,如今想来是太有运气的人生经历。”

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